48 个回复 | 最后更新于 2017-10-05
2017-08-10
#27
这片子我也很喜欢,特别是里面的音乐,相当动人呢!
这评论是LZ原创的么??写的不错啊!
可以加入19105127这个群
里面都是热爱电影的朋友
大家可以一起交流啊~`嘿嘿
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作者：残酷的青春 回复日期：2006-7-11 11:22:34
小姑娘刚上广院吧?这个片子的讨论热潮是在5年前.意大利导演托纳托雷的三部作品《天堂电影院》（星光伴我心），《海上钢琴师》（声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（真爱伴我行）.你横向对比一下最差的就是这个了.可以说是典型的绣花枕头.个人意见,欢迎讨论.
有点不喜欢专业院校关于很多电影的优劣之评。电影还是用来和观众的心灵产生交流的，每个人的经历与心境不同，从电影中看出的东西也不同，曾听过一位广院老师说过的一句非常平实也印象最深的话：“好片子首先应该打动人”。暂不提海上钢琴师的拍摄手法的细节展现，我只相信，每一个灵魂深处藏着自我封闭倾向的人们，都会与1900产生心灵上的共鸣。
另外，托纳托雷三部曲，Marina（btw,始终对西西里美丽传说的翻法感到非常无语）和天堂影院（Cinema Paradise)带有导演很深重的对自己成长经历追怀的情结，而对于1900传奇的演绎，我们则看到了一种极致的浪漫主义色彩，这三部影片并称托纳托雷回家三部曲，前两者是对自己灵魂源头的回归，而1900传奇则像是对自己潜意识中什么是归属感的诠释，是相对抽象的。为什么非要说这三部孰优孰劣呢？不明白。
小姑娘刚上广院吧?这个片子的讨论热潮是在5年前.意大利导演托纳托雷的三部作品《天堂电影院》（星光伴我心），《海上钢琴师》（声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（真爱伴我行）.你横向对比一下最差的就是这个了.可以说是典型的绣花枕头.个人意见,欢迎讨论.
有点不喜欢专业院校关于很多电影的优劣之评。电影还是用来和观众的心灵产生交流的，每个人的经历与心境不同，从电影中看出的东西也不同，曾听过一位广院老师说过的一句非常平实也印象最深的话：“好片子首先应该打动人”。暂不提海上钢琴师的拍摄手法的细节展现，我只相信，每一个灵魂深处藏着自我封闭倾向的人们，都会与1900产生心灵上的共鸣。
另外，托纳托雷三部曲，Marina（btw,始终对西西里美丽传说的翻法感到非常无语）和天堂影院（Cinema Paradise)带有导演很深重的对自己成长经历追怀的情结，而对于1900传奇的演绎，我们则看到了一种极致的浪漫主义色彩，这三部影片并称托纳托雷回家三部曲，前两者是对自己灵魂源头的回归，而1900传奇则像是对自己潜意识中什么是归属感的诠释，是相对抽象的。为什么非要说这三部孰优孰劣呢？不明白。
当你点燃烟火，望向天空流光溢彩的美丽时，请不要想到她的短暂，姑且就只记住她的灿烂吧。看《海上钢琴师》的时候，我没有去想1900不幸的结局，只想永远记住他用那娴熟的指尖演奏美妙音乐时候那种痴迷那种陶醉的幸福。看这部影片的时候我没有哭，一直在不自觉的微笑。
听说，每个看完这部电影的人都会有一个不同的见解。
第一次感动是在那片波浪翻滚的海上，1900用他那特有的钢琴天赋治愈了麦克斯的晕船，当看着他们随着滑轮的钢琴在那个富丽堂皇的大厅中翩翩旋转的时候，我的心也随之飞舞。喜欢那时的音乐，欢快的节奏让人不自觉的就喜欢上那个只有在钢琴面前才会张扬的1900。那种自信是独立于世界嘈杂外的自信，没有任何肤浅的杂念。
喜欢这个忧郁、迷离、孤寂、天真的1900，有一点像孩子，但有时又精明的像个洞察世情的老人。在他的眼前，谁也逃不过表面的浮华，他可以深入到你的灵魂里。那个与情夫私通的贵妇人、那个满怀心事的忧郁男子、那个表面光彩照人内心无比煎熬的妓女、那个混入上流社会充当绅士的下流人，没有一个可以在1900的面前隐藏。当1900即兴用各种不同的音乐向他的朋友描述这船舱中大厅内各种形形色色的人时，你会不自觉的被他的洞彻他的灵感所吸引。
他从来没有离开过那艘游轮，也许之前是不想，也许后来是放弃。影片里他所说的每句话似乎都隐含着哲理。岸上的人总喜欢刨根问底，问很多个为什么。他不喜欢上岸，但后来或许是为了爱情他愿意上岸了，却又被现实的世界堵了回来。他不过是个平凡人，他也很敏感，我当他还是个孩子，是个单纯的孩子。
第二次感动是在最后的时刻，支离破碎的船舱内，1900决定与船共毁的决然。在那一刻，他站在巨轮的天窗一隅，用他那修长的灵巧的手为我们最后演绎了一场美妙的音乐。无形的钢琴，在空气中飘浮着，等待着我们的天才音乐家用他的智慧在88个琴键上弹奏他喜欢的音符。终于，这个曾经辉煌过的巨轮随着1900即兴演奏的音乐在火药的轰炸中被吞噬在波涛汹涌的海面上，粉碎了、支解了、消逝了，一切一切，就像从来没有存在过。也包括1900，就像是个从没有存在过的人。理解他最后的决定，也许他本就只有这个单纯的世界，如今世界毁了，他也没有必要再生存下去了。他是那么洞悉世情，我不会去嘲笑他没有勇气过新的生活。相反，他比我们都现实，他知道他做不到。而我们中间又有几人能真正的了解自己，或者应当说能在了解自己后真正承认自己的软弱。这也是需要勇气的吧！
海上的一个钢琴师，一个单纯的人，一个单纯的世界，用单纯的音乐谱写了一段不单纯的故事。耳边能听到那首悠扬的乐曲，闭上眼睛好像能看到1900那嘴角微扬淡淡的微笑。
天空没有飞鸟的痕迹，但我已飞过。生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
听说，每个看完这部电影的人都会有一个不同的见解。
第一次感动是在那片波浪翻滚的海上，1900用他那特有的钢琴天赋治愈了麦克斯的晕船，当看着他们随着滑轮的钢琴在那个富丽堂皇的大厅中翩翩旋转的时候，我的心也随之飞舞。喜欢那时的音乐，欢快的节奏让人不自觉的就喜欢上那个只有在钢琴面前才会张扬的1900。那种自信是独立于世界嘈杂外的自信，没有任何肤浅的杂念。
喜欢这个忧郁、迷离、孤寂、天真的1900，有一点像孩子，但有时又精明的像个洞察世情的老人。在他的眼前，谁也逃不过表面的浮华，他可以深入到你的灵魂里。那个与情夫私通的贵妇人、那个满怀心事的忧郁男子、那个表面光彩照人内心无比煎熬的妓女、那个混入上流社会充当绅士的下流人，没有一个可以在1900的面前隐藏。当1900即兴用各种不同的音乐向他的朋友描述这船舱中大厅内各种形形色色的人时，你会不自觉的被他的洞彻他的灵感所吸引。
他从来没有离开过那艘游轮，也许之前是不想，也许后来是放弃。影片里他所说的每句话似乎都隐含着哲理。岸上的人总喜欢刨根问底，问很多个为什么。他不喜欢上岸，但后来或许是为了爱情他愿意上岸了，却又被现实的世界堵了回来。他不过是个平凡人，他也很敏感，我当他还是个孩子，是个单纯的孩子。
第二次感动是在最后的时刻，支离破碎的船舱内，1900决定与船共毁的决然。在那一刻，他站在巨轮的天窗一隅，用他那修长的灵巧的手为我们最后演绎了一场美妙的音乐。无形的钢琴，在空气中飘浮着，等待着我们的天才音乐家用他的智慧在88个琴键上弹奏他喜欢的音符。终于，这个曾经辉煌过的巨轮随着1900即兴演奏的音乐在火药的轰炸中被吞噬在波涛汹涌的海面上，粉碎了、支解了、消逝了，一切一切，就像从来没有存在过。也包括1900，就像是个从没有存在过的人。理解他最后的决定，也许他本就只有这个单纯的世界，如今世界毁了，他也没有必要再生存下去了。他是那么洞悉世情，我不会去嘲笑他没有勇气过新的生活。相反，他比我们都现实，他知道他做不到。而我们中间又有几人能真正的了解自己，或者应当说能在了解自己后真正承认自己的软弱。这也是需要勇气的吧！
海上的一个钢琴师，一个单纯的人，一个单纯的世界，用单纯的音乐谱写了一段不单纯的故事。耳边能听到那首悠扬的乐曲，闭上眼睛好像能看到1900那嘴角微扬淡淡的微笑。
天空没有飞鸟的痕迹，但我已飞过。生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
欣赏寂静的冰河这个观点：“托纳托雷的三部作品《天堂电影院》，《海上钢琴师》、《西西里岛的美丽传说》分别体现了作者对对世界上美好事物：电影、音乐和美人的执着与向往。以及一个人为此所付出的代价。”这句话让我有顿悟之感，也是自己观片时未曾想到的。但始终不能说服自己去认为，1900最终的选择，是因为看透“1900的技艺，在岸上自然容易博得荣华富贵，可是上了岸，他的音乐还会清泉石上流么？”一切是他的主动选择，但楼上似乎传达了这样的信息，也就是说，1900，是权衡了几种不同的生活方式，来选择了现在这条路，而我觉得，其实他的选择完全是在信息不对称得基础上作出的，他绝然不了解岸上的生活，他看船下的眼神，是迷茫的，是畏惧的，是抗拒的，但他对上岸所要付出的具体代价，无以思量，他执著的，是一种很自我的倔强也包括楼上提到的，对于音乐本身的热爱，也许他在心里对自己说：“那些都是很好很好的，可我偏偏不喜欢。”
2017-08-13
#32
作者：雪叮咚 回复日期：2006-7-11 16:45:36
其实，这个我也觉得有点奇怪．
展现1900钢琴技艺的时候稍微有点牵强．
但是觉得还是不影响影片的立意的～～
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还是比较喜欢《钢琴课》里的THE HEART ASKS PLEASURE FIRST。
其实，这个我也觉得有点奇怪．
展现1900钢琴技艺的时候稍微有点牵强．
但是觉得还是不影响影片的立意的～～
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还是比较喜欢《钢琴课》里的THE HEART ASKS PLEASURE FIRST。
影评就是自己的观感，自己觉得好就可以了，没必要非要别人也认为怎么样。各位如果觉得好或者不好，可以多费点笔，写详细点。当然，每个人爱好不同，片子评价有差别，也是正常。坦白的说，托纳托雷的三部作品，都是一个人的一生。而我们这些看客，有多少活了大半生的呢？匆忙的说好或者不好，几十年后再看，说不定连自己都脸红。那可是真正的红脸了。
托纳托雷的三部作品《天堂电影院》，《海上钢琴师》、《西西里岛的美丽传说》分别体现了作者对对世界上美好事物：电影、音乐和美人的执着与向往。以及一个人为此所付出的代价。就如同《霸王别姬》一般，最吸引人，最打动人心的，是蝶衣对戏的痴迷。以至于他给日本人唱，给唱，给解放军唱，他不在乎观众，只在乎能不能唱。而1900同样也是如此，他只是享受他的音乐，至于观众，不过是船上的过客。
感觉楼主还是很年轻，或许是如人说的，第一次看吧。我第一次看的时候，也有一些如此憧憬美妙的体验。可是多看了几遍之后，却觉得悲苦。1900在海上阅尽来往众生，阻止他踏出那一步的到底是什么？他不明白么？是不是真的如他所说，钢琴只有88个键，而陆地看不到边？看看片头，众人看到自由女神像时那种惊喜渴望的神情，那温暖而充满希望的配乐，不正是表现尘世的美好和幸福么？他是一个隐士，不过让一个人成为隐士的原因，却绝不如隐士两个字说起来那么轻松浪漫。躲在船上又如何？照样有“大师”打上门来。以1900的技艺，在岸上自然容易博得荣华富贵，可是上了岸，他的音乐还会清泉石上流么？想来他自己很清楚。
我觉得，这部电影，对观众的最大意义是说：你有选择的权利。除了红尘中那种熙熙攘攘、追名逐利的生活外，还有别的选择。可能这种选择别人看上去很傻，很无趣，很不符合时代，可是这是你的权利。当然，你也要为此付出代价。只要你在其中能找到自己的乐趣。
海报上，1900静静的伫立在某个地方，看着那艘他生活了一生的大船。这个场景在整个片中都没出现过。他曾经上了岸么？不，那是他在天堂，看着尘世这艘大船。
托纳托雷的三部作品《天堂电影院》，《海上钢琴师》、《西西里岛的美丽传说》分别体现了作者对对世界上美好事物：电影、音乐和美人的执着与向往。以及一个人为此所付出的代价。就如同《霸王别姬》一般，最吸引人，最打动人心的，是蝶衣对戏的痴迷。以至于他给日本人唱，给唱，给解放军唱，他不在乎观众，只在乎能不能唱。而1900同样也是如此，他只是享受他的音乐，至于观众，不过是船上的过客。
感觉楼主还是很年轻，或许是如人说的，第一次看吧。我第一次看的时候，也有一些如此憧憬美妙的体验。可是多看了几遍之后，却觉得悲苦。1900在海上阅尽来往众生，阻止他踏出那一步的到底是什么？他不明白么？是不是真的如他所说，钢琴只有88个键，而陆地看不到边？看看片头，众人看到自由女神像时那种惊喜渴望的神情，那温暖而充满希望的配乐，不正是表现尘世的美好和幸福么？他是一个隐士，不过让一个人成为隐士的原因，却绝不如隐士两个字说起来那么轻松浪漫。躲在船上又如何？照样有“大师”打上门来。以1900的技艺，在岸上自然容易博得荣华富贵，可是上了岸，他的音乐还会清泉石上流么？想来他自己很清楚。
我觉得，这部电影，对观众的最大意义是说：你有选择的权利。除了红尘中那种熙熙攘攘、追名逐利的生活外，还有别的选择。可能这种选择别人看上去很傻，很无趣，很不符合时代，可是这是你的权利。当然，你也要为此付出代价。只要你在其中能找到自己的乐趣。
海报上，1900静静的伫立在某个地方，看着那艘他生活了一生的大船。这个场景在整个片中都没出现过。他曾经上了岸么？不，那是他在天堂，看着尘世这艘大船。
作者：silentking 回复日期：2006-7-11 16:31:16
作者：劳尔的银戒指 回复日期：2006-7-9 00:32:41
哎,这片,哄哄小孩子还行
和树上的男爵相比差距那是相当的大
------------------------华丽的分割线-----------------------
同意前半句。
尤其是在炫耀钢琴技巧的那一段。
哎。。。。。。。。。。
如果弹的快就等于弹的好的话，国际钢琴比赛就不要选用肖邦的钢琴曲了。
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其实，这个我也觉得有点奇怪．
展现1900钢琴技艺的时候稍微有点牵强．
但是觉得还是不影响影片的立意的～～
作者：劳尔的银戒指 回复日期：2006-7-9 00:32:41
哎,这片,哄哄小孩子还行
和树上的男爵相比差距那是相当的大
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同意前半句。
尤其是在炫耀钢琴技巧的那一段。
哎。。。。。。。。。。
如果弹的快就等于弹的好的话，国际钢琴比赛就不要选用肖邦的钢琴曲了。
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其实，这个我也觉得有点奇怪．
展现1900钢琴技艺的时候稍微有点牵强．
但是觉得还是不影响影片的立意的～～
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